Come è noto le tonalità sono 15 e girano in senso ascendente per quinte a salire (#) e in senso discendente (b).
Esempio, se la nostra tonalità di partenza è per l’appunto quella di C maggiore, (ovvero quella in assenza di alterazioni) grazie al primo # io farò il primo salto di quinta ascensionale. Indi C-d-e-f-G. Come puoi ben vedere la quinta rispetto al C è
T 2 3 4 5
proprio un G. Questo ti farà comprendere, (come dal grafico sopra, che le tonalità salgono costantemente per 5° ascensionali)
G-D-A-E-B-F#-C#
Le tonalità in ogni caso riescono a salire per 5° per il semplice motivo che noi decidiamo di alterare (nella scala di C major) un determinato grado)
Esempio:
Il primo salto in G lo determino se altero il F in # per cui noterò suonando la scala di C maggiore con F# diventerà essa una scala di G major.
Seguendo una costante a binario di quinte anche in questo caso per le alterazioni di quinta (F-C-G-D-A-E-B-) riuscirò a ottenere le tonalità che ho menzionato prima.
Ovviamente per esempio se voglio ottenere per esempio una scala di A major dovrò costantemente mantenere alterate le note F# C# G#.
Ecco lo schema quindi delle major tonalità:
CM7 D-7 E-7 FM7 G7 A-7 B-7 5b No alt
GM7 A-7 B-7 CM7 D7 E-7 F#-7 5b F# (1)
DM7 E-7 F#-7 GM7 A7 B-7 C#-7 5b F#C# (2)
AM7 B-7 C#-7 DM7 E7 F#-7 G#-7 5b F#C#G# (3)
EM7 F#-7 G#-7 AM7 B7 C#-7 D#-7 5b F#C#G#D# (4)
BM7 C#-7 D#-7 EM7 F#7 G#-7 A#-7 5b F#C#G#D#A# (5)
F#M7 G#-7 A#-7 BM7 C#7 D#-7 E#-7 5b F#C#G#D#A#E# (6)
C#M7 D#-7 E#-7 F#M7 G#7 A#-7 B#-7 5b F#C#G#D#A#E#B# (7)
Lo stesso meccanismo varrà per le tonalità a scendere:
C-b-a-g-F Come puoi ben vedere una quinta a scendere mi porterà alla prima tonalità di F major.
Ovviamente questo è dato da un inverso progredire delle alterazioni, invece di essere F.G.C.D.A.E.B. diverranno B.E.A.D.G.C.F.
Ovviamente come è intuibile inverteremo il circolo delle quinte.
Per cui nella scala di Cmajor se altererò il B come nota rendendolo bemolle otterrò una scala di Fa maggiore e non più ovviamente di DO.
Ecco la sequenza armonica con le relative enarmonie del caso.
L’omofonia di determinati suoni si traduce in questa dicitura enarmonica del caso:
C#-Db D#-Eb F#-Gb G#-Ab A#-Bb
Le progressioni in bemolle diverranno le seguenti:
FM7 G-7 A-7 BbM7 C7 D-7 E-7 5b Bb (1)
BbM7 C-7 D-7 EbM7 F7 G-7 A-7 5b Bb Eb (2)
EbM7 F-7 G-7 AbM7 Bb7 C-7 D-7 5b Bb Eb Ab (3)
AbM7 Bb-7 C-7 DbM7 Eb7 F-7 G-7 5b Bb Eb Ab Db (4)
DbM7 Eb-7 F-7 GbM7 Ab7 Bb-7 C-7 5b Bb EB Ab Db Gb (5)
GbM7 Ab-7 Bb-7 CbM7 Db7 Eb-7 F-7 5b Bb Eb Ab Db Gb Cb (6)
CbM7 Db-7 Eb-7 FbM7 Gb7 Ab-7 Bb-7 5b Bb Eb Ab Db Gb Cb Fb (7)